Step FX propose des dizaines de types de filtres.
Un filtre passe-bas (LP, pour Low-Pass) laisse passer la partie d’un signal située sous une fréquence de coupure définie et atténue la partie située au-dessus de celle-ci. Un filtre passe-bande (BP pour Band-Pass) laisse passer la partie d’un signal située dans une bande autour de la fréquence de coupure et atténue les parties situées au-dessus et en dessous de cette bande. Un filtre passe-haut (HP pour High-Pass) laisse passer la partie d’un signal située au-dessus d’une fréquence de coupure définie et atténue la partie située en dessous de celle-ci.
Plusieurs types de filtres sont proposés dans Step FX, à savoir des filtres variables à état bipolaire, quadripolaire et multipolaire, ainsi que passe-bas, passe-bande et passe-haut à modélisation analogique. Chacun offre des caractéristiques propres qui s’adaptent selon les différents objectifs recherchés. Les modèles de filtre LP, BP et HP disponibles comprennent les variantes Smooth (fluide), Edgy (crispé), Rich (riche), Sharp (net), Clean (limpide) et Gritty (granuleux).
Smooth : filtres bipolaires ou multipolaires à état variable.
Edgy : filtres bipolaires ou quadripolaires à modélisation analogique. Les variantes quadripolaires atténuent plus fortement les fréquences situées au-delà de la fréquence de coupure.
Rich : filtres bipolaires ou quadripolaires à modélisation analogique. Les variantes quadripolaires atténuent plus fortement les fréquences situées au-delà de la fréquence de coupure.
Sharp : filtres bipolaires à modélisation analogique.
Clean : filtres Bi-Quad. Ces filtres ne possèdent aucune option Drive.
Gritty : filtres bipolaires conçus pour saturer fortement à des réglages Resonance et Drive élevés.
Les trois principales commandes de filtre ont des fonctions standard pour tous les types de filtres.
Cutoff : contrôle la fréquence de coupure du filtre.
Resonance : contrôle la résonance ou l’accentuation du filtre. Les réglages élevés accentuent les fréquences à proximité immédiate de la fréquence de coupure.
Disque : permet l’overdrive du filtre ; l’effet précis obtenu varie en fonction du modèle de filtre.
Un filtre coupe-bande coupe une bande étroite autour de la fréquence de résonance. Le reste du signal est peu affecté.
Cutoff : détermine la fréquence de la bande coupée.
Amount : contrôle le degré d’atténuation.
Un filtre de crête accentue une bande étroite autour de la fréquence de résonance. Le reste du signal est peu affecté.
Cutoff : détermine la fréquence de la bande accentuée.
Gain : contrôle le degré d’accentuation. Les valeurs élevées sont généralement les plus efficaces.
BW : détermine la largeur de bande autour de la fréquence de coupure.
Un filtre en peigne mélange le signal d’origine à une ou plusieurs copies de celui-ci qui sont retardées d’une très courte durée. À certaines fréquences, ce mélange peut entraîner des annulations de phase, tandis qu’à d’autres, il peut provoquer des renforcements. Cela produit un spectre de fréquences présentant de nombreuses pointes avec plusieurs pics de résonance. D’un point de vue graphique, ces pics ressemblent aux dents d’un peigne, d’où le nom du filtre.
Step FX propose trois modèles de filtre en peigne, chacun ayant son propre caractère. Le choix optimal dépend de vos préférences et du type de son recherché. Ceci dit, certaines caractéristiques distinctives peuvent vous guider dans votre choix.
Comb Pos utilise une rétroaction positive sur les lignes de retard, tandis que Com Neg utilise une rétroaction négative pour produire des effets moins prononcés, généralement avec un caractère caverneux. Ces deux peignes sont les moins puissants et permettent d’obtenir une augmentation beaucoup plus progressive de la résonance. Ils peuvent s’avérer utiles si vous recherchez un effet moins spectaculaire ou souhaitez accentuer le caractère du signal d’excitation de votre son. Ce dernier point est à noter, car cette caractéristique est intéressante si vous voulez obtenir un son plus naturel.
Comb PM utilise une rétroaction bipolaire sur les lignes de retard. La commande de résonance est bipolaire, ce qui vous permet de passer librement d’une valeur négative (son caverneux) sur la gauche à une valeur positive (son clair et aigu) sur la droite. Ce peigne est utile pour les sons clairs classiques de style Karplus-Strong, dans lesquels l’impulsion d’excitation n’est pas facilement perceptible et le peigne est plus proéminent. Veillez à maîtriser le niveau de résonance, car il peut rapidement atteindre des extrêmes et provoquer un retour acoustique. Commencez à un niveau de résonance nul et augmentez-le (ou réduisez-le) lentement pour trouver l’intensité de l’effet adaptée.
Cutoff : contrôle le retard dans le circuit en peigne. Plus la valeur de coupure est faible, plus le retard est important.
F-Back : contrôle le degré de rétroaction (feedback) dans le circuit en peigne.
Damp : atténue les pics de fréquence du spectre du filtre en peigne.
Remarque : Si un son de percussion est envoyé à un filtre en peigne très résonant, il tinte à une fréquence déterminée par le retard défini à l’aide du potentiomètre Cutoff.
La modulation en anneau consiste à multiplier un modulateur et un signal de porteuse. Chaque composante de fréquence du modulateur interagit avec chaque composante de fréquence de la porteuse pour produire deux bandes latérales : une somme et une différence (porteuse – modulateur). Lorsqu’un filtre est défini sur le type RingMod, le signal entrant dans le filtre joue le rôle du modulateur, et la porteuse est générée en interne par le filtre.
Frequency : contrôle la fréquence de la porteuse.
Mix : applique un décalage constant à la porteuse.
À 0 %, l’onde de la porteuse varie entre –1 et +1, ce qui produit une modulation en anneau classique.
À 100 %, l’onde de la porteuse varie entre 0 et 1, ce qui produit une modulation d’amplitude classique. Dans ce cas, le signal de porteuse lui-même est présent en plus des bandes latérales (somme et différence).
Les filtres Phat FX proposent plusieurs effets de distorsion.
Bitcrusher est un effet numérique au son plus dur.
Le sous-échantillonnage (Downsample) est un effet numérique faible fidélité (similaire à Bircrusher, mais dépendant de la fréquence).
Mech est une distorsion qui produit un son métallique.
Tube est un effet de distorsion classique.
Les commandes de filtre fonctionnent de la manière suivante quand le type de filtre correspond à un effet de distorsion :
Amount : détermine l’intensité de l’effet de distorsion.
Mix : détermine le mélange entre les signaux limpides et déformés. Une valeur de 0 % produit un signal limpide uniquement. Une valeur de 50 % donne un mélange en quantités égales de signaux limpides et déformés. Une valeur de 100 % résulte en un signal déformé uniquement.
Freq : détermine la fréquence du type de distorsion de sous-échantillon.